《飘飘欲仙》剧情简介
飘飘欲仙是由三上喜子,托尼·兰德尔,薛可正执导，阿什顿·莫奥,范宇喆,瑞秋·雷谢夫,诺曼·阿尔登主演的一部家庭剧。主要讲述了：一切违反(fan)常(chang)理(li)的事情都让他遇到了然后又(you)是(shi)不安章法的从犯人手中救下人质这简直是(shi)太(tai)不(bu)可思议了刚开始(shi)是(shi)特工人员在大街上拿枪抢劫车辆现在居(ju)然(ran)用美男计摆平了想找麻烦的餐厅老板一切的一(yi)切(qie)都(dou)太突然了也太不(bu)正(zheng)...总部不(bu)知(zhi)道换了多少个地方一定会(hui)有(you)盯梢的人郁金香可是在我(wo)们(men)刚(gang)才来的时候总部附近不是在(zai)深(shen)山就是在古堡而且郁金香你知道(dao)吗(ma)但是都(dou)特(te)别的隐蔽组织成(cheng)立(li)以来从来没(mei)有(you)过在市中心这么离谱我...
《飘飘欲仙》相关评论
禽兽啊
丽莎·乔伊的自编自导的作品，故事完成度很高，包含了悬疑惊悚等元素，再加上休·杰克曼和丽贝卡的加盟相助，也没能挽救这部电影节奏缓慢情节不够紧凑的问题，2小时太长了，飘飘欲仙可以缩短到70几分钟就会变得很精彩。期盼丽莎以后会有更好的作品。
黄麻花
【6.5】无论是恐怖片还是武侠片，小镇困境都是很实用的，既有地域封闭性，又有邻邦蔓延性。 同类型的电影太多太多，但鼻祖几乎能追溯到这一部政治科幻恐怖片。个人感觉，在恐怖氛围的营造上，远不如4年后的《魔童村》。本片的结局也相当死板，最后一分钟营救，联邦才能救美国。 女主角形象很无趣，几乎是80年前所有对女性的刻板印象——金发脆弱的洋娃娃。
钟离别殇
风萧萧，雨潇潇，落木萧萧，日暮萧萧。萧萧是声音，飘飘欲仙是情绪，飘飘欲仙是运动，飘飘欲仙是颜色。1直观上与《亭亭玉立国色天香九月天》和《镜流口水流白色液体正常吗》显然有所呼应，而四代的自觉又明显比五代的进取更为冷静。2从片头字幕的摘取即昭示出些许削弱启蒙、反躬传统的底色，在80年底的狂热语境中，此片无疑既抒发浪漫，又把握着对五四新文化的再反思姿态。因而选取沈从文或许比莫言更深远，比柯蓝更中立，更贴切于趋向平静90年代（与河殇和解）。3以季节写意为段落划分，形成循环往复的结构，从而组织叙事，流畅而超越固有的影戏对白程式。4核心段落水磨房堪称绝句，将春官和磨轮等调用到对二人情欲的表现，简练而自然，实比红高粱雅致，比黄土地写实。5尽管配音是败笔（也许方言更好），但对花狗的山歌，以及雷雨、蛙鸣等环境声的运用，已然显现出黑骏马的笔触。6沉潭仪式和祭祖社戏对应
俏佳人
麦卡锡主义下万马齐喑的社会环境，美国六七十年代一系列破碎美国梦的事件频出人们害怕自己的邻居已经从和蔼的乐队歌手变成了曼森，冷战时期的人人自危，随着科技发展人们对身体趋向原子化的恐惧，这题材可以有非常多的解读，从上世纪五十年代问世到已经讨论火星移民可能性的当下都极具时代性，常看常新，也就不难理解这题材被屡次影视化。从怪兽到异形再到和人类躯体差不多的外星人，还有肤色样貌别于白人的黄种人黑种人，以往恐怖片中的反派在外貌上就可以被分辨出来，但天外魔花里他们看起来和正常人一样（暗示四五十年代美国对红色共产主义入侵的担忧）《詹姆斯卡梅隆的科幻故事》里提到这部电影，有个评论家给了一句特别记忆深刻的话:“共产主义映射的威胁，每个人必须有一模一样的统一意识，用当时的一句话说‘病态统一”